Desde el martes el encuentro dedicado al archivo y el patrimonio exhibe clásicos chilenos restaurados, exhibe joyas mudas europeas y homenajea a Alberto Santana, cineasta chileno

Pero sin duda la apuesta más fuerte del encuentro porteño es la recuperación de la figura de Alberto Santana, cineasta pionero del cine chileno y patiperro de excepción, que intentó infructuosamente hacer industria en diversas ciudades del país, de Perú y Ecuador. Figura singular en el cine sudamericano, Santana era un obseso que trabajaba con un ritmo febril que nunca más se volvió a dar por estos lares: desde 1923 y hasta 1934, el iquiqueño hizo 27 filmes en Punta Arenas, Antofagasta, Iquique, Valparaíso, Lima, Quito, Colombia, Costa rica y Puerto Rico. De su filmografía total, se supone que rodó cerca de 60 títulos, y de su labor queda solo un largo: Yo perdí mi corazón en Lima (1933). "Intentó hacer una especie de Hollywood en Sudamérica fracasando conmovedoramente en todos los intentos", apunta Barría. Los afanes de Santana, que ya dieron para el celebrado documental Antofagasta, el Hollywood de Sudamérica (2002), y que pronto serán el eje de un libro y otro documental, son parte del Observatorio del Cine Chileno, un programa del festival que comprende cuatro conferencias que comenzaron el martes y se realizarán hasta mañana viernes y que cuenta con la presencia de historiadores de Chile, Perú y Ecuador, que mostrarán imágenes inéditas sobre su trabajo. El otro eje importante será la exhibición de una serie de películas del Filmmuseum de Berlín, que comprende clásicos como El río (1929), Fausto (1926) y Extasis (1933), una cinta con Hedy Lammarr que causó escándalo por su erotismo. En el caso de la proyección de El río, de Frank Borzage (1929) y cinta que se suponía perdida, habrá una musicalización en vivo (viernes 28 en Teatro Municipal de Viña del Mar). Con trece ediciones, el Festival de Cine de Valparaíso emerge en esta nueva etapa en un contexto muy diferente al que nació, cuando la labor de archivos y patrimonio era un trabajo entre cuatro paredes. "Hoy con la creación de la Cineteca Nacional y la recuperación de la Cinemateca de la U. de Chile, entramos a otro escenario", apunta el director. "Uno donde ya no es una obsesión de coleccionistas, sino que el tema del archivo fílmico coexiste con el desarrollo industrial del cine de los países". Como a Barría le gusta recalcar, antes Chile era en restauración el "furgón de cola" de Sudamérica. Ahora, con hasta cuatro películas recuperadas por año, "hay un nivel que solo existe en Europa", finaliza.

Vea el programa completo en http://valpofestival.blogspot.com/